Évaluation des passagers clandestins : le drame des astronautes sans air de Netflix a une très faible gravité

Respirez profondément avec Shamier Anderson, Anna Kendrick, Daniel Dae Kim et Toni Collette.

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Les cinéastes derrière Stowaway, un nouveau drame à suspense dépendant de la zone diffusé maintenant sur Netflix, font une curieuse préférence créative. Le film met en scène une équipe d’astronautes dans un dilemme quotidien de la vie ou de la mort qui les oblige à appeler la Terre par radio pour obtenir de l’aide, mais nous n’entendons jamais la voix du contrôle de mission. Il peut vraisemblablement être destiné à créer du suspense et à mettre l’accent sur les astronautes, mais il remplit également le film de pauses décousues… maladroites….

C’est en quelque sorte une image du défi majeur du film. Peut-être ironiquement pour l’histoire d’un vaisseau spatial se mettant en place lors d’un cours d’études irrévocablement accéléré, Stowaway a du mal à créer un élan. Extra comme un éloignement progressif, suis-je approprié ?

Toni Collette, Anna Kendrick, Daniel Dae Kim et Shamier Anderson jouent le rôle d’astronautes, de scientifiques et d’ingénieurs participant à un voyage de deux à douze mois sur Mars. Mais un seul d’entre eux n’est pas vraiment destiné à être à bord – et le navire n’est tout simplement pas construit pour un autre être humain, placez l’équipage sur un cours d’étude de collision avec une conclusion horrible.

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Le film s’ouvre sur le décollage de l’équipage, une scène qui se prolonge suffisamment pour évoquer l’expérience d’un voyage spatial dans le temps authentique. Ce qui implique que c’est vraiment un peu ennuyeux. Le dialogue laconique révèle qu’il existe un certain type de défi, mais avec un sentiment de danger minimal pour faire pomper le sang. Au fur et à mesure que la scène d’ouverture se poursuit, 10 minutes de manœuvres lourdes et d’acronymes impénétrables se traduisent par 15 minutes sans se produire beaucoup et même sans en apprendre beaucoup sur les chiffres.

Cela donne le ton pour Stowaway. C’est vraiment subtil. C’est clairsemé. Le tournage se fait sans hâte. Les photographies s’attardent. L’audio glisse et picote. Le style de fabrication construit un vaisseau spatial proche d’aujourd’hui qui semble construit pour être vraiment pratique plutôt que effrayant et cinématographique. Même la minute la plus excitante est un examen minutieux, à proximité d’un examen d’endurance silencieux. Le suspense vous envahit.

Ce n’est pas Gravity ou Event Horizon. Stowaway n’est pas une expérience de montagnes russes projetant des astronautes intrépides à travers à peu près tous les espaces à risque élevant les cheveux, et ce n’est pas non plus une émeute d’histoires bizarres alors que l’équipage bascule dans la folie. Le danger de la condition vous invite à vous demander si l’un des membres de l’équipage va basculer, mais presque certainement uniquement parce que c’est ce qui se produit habituellement dans ce genre de film (voir les derniers Voyagers de Netflix). Et Stowaway n’est pas ce genre de film.

Toni Collette a le poids du monde sur sa combinaison spatiale.

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Je suis de deux esprits au sujet de cette technique clairsemée. D’une part, l’auteur Ryan Morrison et le scénariste/réalisateur Joe Penna lancent un voyage rafraîchissant et sans hystérique dans la région. Les thrillers basés principalement sur un lieu vous font généralement spéculer, si une personne est sur le point de s’effondrer lorsque la mission va de travers, comment est-il même devenu astronaute? Les personnages de Stowaway sont rationnels et gratifiants, même lorsqu’ils construisent des choix désagréables. Il peut être plus proche de The Martian à cet égard.

D’un autre côté, il est vraiment très difficile d’investir dans ce genre de personnages à peine esquissés. Le problème central du film est un problème de type « que feriez-vous ? », mais ce n’est vraiment pas exactement une difficulté que la grande majorité des non-astronautes vont rencontrer à tout moment. La rigidité du scénario se construit et se construit au fur et à mesure que les options sont épuisées, mais cela ne peut aller que si considérablement, de préférence les téléspectateurs veulent se connecter avec les gens pour ressentir le poids corporel des conclusions auxquelles ils sont confrontés, mais on nous explique beaucoup trop très peu sur leur vie pour qu’ils se sentent vraiment comme de vraies personnes.

Plutôt que de naître de manière organique, les gens interrompent de temps en temps le film pour livrer un monologue d’arrière-plan. Shamier Anderson en particulier a peu à faire en plus d’être saint. Et en termes de relativité, se moquer de Yale contre Harvard et devenir un connard du jazz n’est pas la même chose qu’une individualité.

La bonne chose est que le forgé fait une tonne de subtilités. Anna Kendrick passe de manière convaincante du plaisir pétillant à la position ferme sur les options délicates. Daniel Dae Kim fait tellement de choses avec des scènes dans lesquelles son personnage se rend compte que le travail de sa vie est en danger. Et Toni Collette, en tant que commandant de la mission, effectue une énorme quantité de gros travaux avec le moindre signe de fatigue. Personne n’a de problème comme Toni Collette.

C’est vraiment un paradoxe intrigant du voyage spatial que les astronautes cherchent à se déplacer prudemment bien qu’en réalité se déplacent incroyablement rapidement. On nous dit que le vaisseau spatial à Stowaway se déplace à une vitesse imparable, néanmoins les événements se déroulent si lentement.

Stowaway présente des aperçus de points de vue intrigants sur les avantages du voyage dans la région, la nature mère du sacrifice et le devoir que les gens doivent à l’image plus grande, mais ils tombent comme des soleils lointains à peine visibles dans l’obscurité de la maison. Ce film à suspense calculé et méditatif a tendance à faire une amélioration convaincante par rapport aux entrées schlockier du genre astronaute en péril, sans égard à la gravité du scénario.

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